Revista [sic]

Es difícil decir adiós

Cecilia Ríos — 2025-12-22

Reseña de Renzo Rosello (2024). Papeles viejos. Los archivos de Obdulio Barreras. Montevideo: Estuario
editora. 152 páginas.

Otras vueltas del género testimonial: un recorrido necesario

Gabriela Sosa San Martín — 2025-12-22

Reseña de Teresa Basile (2024). Vueltas y revueltas del testimonio en América Latina. De la Revolución a los Derechos Humanos. Buenos Aires: CLACSO. Universidad Nacional de La Plata. IdIHCS. 467 páginas.

El tono del delito. Sobre "Caballo regalado", último libro de cuentos de Cecilia Ríos

Soledad Castro Lazaroff — 2025-12-22

Reseña de Cecilia Ríos (2025). Caballo regalado. Montevideo: Estuario, 144 páginas.

El desierto arde: mujeres, poder y verdad en "Luz de naranjos"

Bianca Solís — 2025-12-22

Reseña de César Gándara (2024). Luz de naranjos. Hermosillo: Instituto Sonorense de Cultura. 151 páginas.

El libro que sí conocí

Georgia Roa — 2025-12-22

Reseña de Gabriel Trujillo Muñoz (2025). Cuentas pendientes. Relatos criminales y policiacos, 1981-2023.
Ciudad de México: Fondo de Cultura Económica, 279 páginas.

Río de la Plata, de orilla a orilla: entrevista cruzada a Mercedes Rosende y Claudia Piñeiro

Andrea Aquino — 2025-12-22

Entrevista cruzada a Mercedes Rosende y Claudia Piñeiro.

Duelo andino: entrevista cruzada a Nicolás Ferraro y Juan Angulo

Andrea Arismendi — 2025-12-22

Entrevista cruzada a Nicolás Ferraro y Juan Angulo.

El género negro: exploraciones críticas

Andrea Aquino — 2025-12-22

Editorial a El género negro: exploraciones críticas

Parapsicología y policial: sobre "Dejen todo en mis manos", de Mario Levrero

Shubert Silveira — 2025-12-22

Este artículo analiza la novela Dejen todo en mis manos, de Mario Levrero, a partir de su Manual de parapsicología, considerado como una clave hermenéutica de su obra. Lejos de tratarse de un simple texto divulgativo, el Manual… reúne una serie de conceptos claves para la poética del autor, como la exploración del inconsciente, la percepción, el azar y los fenómenos para normales como ejes narrativos. El artículo muestra cómo Levrero fusiona el género policial con lo extranormal, generando un nuevo tipo de relato detecti vesco donde el enigma se desplaza del crimen a la percepción. A través del humor y la parodia, la novela desmonta las convenciones del policial clásico y
ensaya formas de conocimiento alternativas, guiadas por la intuición, los sueños y las coincidencias significativas. La telepatía, la clarividencia y la sugestión se integran en la narrativa sin solemnidad, como recursos narrativos liga
dos a lo cotidiano. Así, Levrero convierte la investigación policial en un experimento mental donde el inconsciente y la sincronía guían la búsqueda. Dejen todo en mis manos permite más que la simple lectura como juego paródico del policial, ya que muestra una indagación sobre los modos de conocer, los límites de la razón y las posibilidades literarias de lo parapsicológico.

Mario Levrero, arquetipos femeninos y la novela negra. El juego de espejos entre la mujer fatal y la mujer infantilizada

Diego González Velazco — 2025-12-22

La literatura de Mario Levrero ha tomado su lugar en la crítica literaria gracias a su rareza, dando pie a diversos estudios dentro de su complejidad cargada de momentos absurdos, oníricos y, por no encontrar otra palabra, de
sin sentido, pero sin dejar de tener un sentido propio. En este trabajo planeo indagar en la literatura negra de Levrero, sobre todo la que tiene elementos policíacos claros como Fauna y La Banda del Ciempiés. Novelas donde los elementos policíacos son desajustados para replantearlos desde otra mirada, fuera de la anglosajona tradicional del género. A lo largo de este artículo, el lector encontrará un recorrido por los arquetipos femeninos de la mujer fatal y la mujer infantil, los cuales son replanteados desde dos procesos diferentes: la convivencia entre hermanas (Fauna) y la relación amorosa entre Bear Betty y Molly (La Banda del Ciempiés). La relación entre ambos arquetipos lleva a su anulación, en el primer caso, y la reconfiguración de su significado, en el segundo. Finalmente, planteo que existe una mirada crítica a la literatura policíaca por parte de Levrero, dando pie a una posibilidad de escribir fuera de una lógica cargada de una razón meramente científica.

Del policial paródico al realismo raro: Mario Levrero y la opacidad de lo real

Jorge Olivera Olivera — 2025-12-22

Este artículo analiza la relación entre el género policial y la poética de Mario Levrero a partir de tres novelas: Nick Carter se divierte mientras el lector es asesinado y yo agonizo (1978), La Banda del Ciempiés (1988) y Dejen todo en mis manos (1991). Si bien la crítica ha leído estas obras en clave paródica, proponemos una relectura que las vincula con el concepto de realismo raro (Harman, 2020), entendido como una estética que revela la opacidad on
tológica del mundo. A través del análisis de la configuración espacial, la función de los objetos y la estructura narrativa, mostramos cómo Levrero subvierte los códigos del policial para construir universos donde lo familiar se torna inquietante y el enigma se desplaza hacia la identidad. Este tránsito, que va del artificio neovanguardista a la introspección espiritual, inscribe la trilogía policial en una lógica que oscila entre la ironía posmoderna y una metafísica de lo cotidiano, abriendo nuevas vías para pensar la narrativa latinoamericana contemporánea.

El juego de dobles y espejos posmodernos en la saga policial de Mercedes Rosende

Alicia Mercado-Harvey — 2025-12-22

Este artículo propone que la tetralogía de Mercedes Rosende corresponde al policial antidetectivesco en el que se usan los dobles y la metaficción con un fin que va más allá del juego literario, develando una fuerte crítica social en un país plagado de corrupción y narcotráfico. Además, señala la originalidad en la construcción de una protagonista que rompe el molde del psicópata típico para mostrar el machismo de la sociedad que retrata.

Proyecciones modernas y posmodernas en la literatura del crimen. La novela policial y la novela negra: el caso de Pedro Peña

Tadeo Fraga — 2025-12-22

En el siguiente artículo se buscará identificar aquellos elementos que distancian a las novelas de Pedro Peña No siempre las carga el diablo (2011) y Nada es una verdad tan grande (2021) del policial clásico y lo acercan al género negro, como pueden ser el crimen y su móvil, la relación entre la sociedad y el crimen, o el rol del detective. Se abordará la transición del género policial a la novela negra y sus posibles vínculos con la modernidad y posmodernidad.

En los lindes del género: Cecilia Ríos y un desperfecto de la Torschlusspanik

Panagiotis Deligiannakis — 2025-12-22

En este artículo se examinan los cuentos de Cecilia Ríos incluidos en Un desperfecto en la carretera (2023), a la luz de algunas perspectivas teóricas sobre el género negro en vinculación con conceptos teorizados por Josefina Ludmer. Esta obra de Cecilia Ríos propone un funcionamiento entrópico en el que el noir es un recurso versátil y no un conjunto de convenciones estables. Se realiza un relevamiento de las obras de género policial y negro recomendadas por la prensa, de amplio grado de aceptación y consumo, para corroborar la escasa presencia de la narrativa latinoamericana en esas listas, además de evidenciar la casi inexistente representatividad de temáticas que Ríos aborda en su libro. Por otra parte, se propone la idea de Torschlusspanik como concepto para abordar una narrativa de la culpa, el desamparo, la pérdida o la violencia, ejes que atraviesan la obra de manera latente o explícita.

El Grand Guignol y la novela policial: máscaras de la modernidad en la prensa de la Belle Époque

Silvia Antúnez Rodríguez-Villamil — 2025-12-22

El presente artículo propone repasar algunos conceptos fundadores de la novela policial arcaica que sentaron las bases del género a fines del siglo XIX y comienzos del siglo XX (Belle Époque). Se trata de ubicar este fenómeno en el contexto uruguayo y rioplatense, y de ponerlo en relación con la prensa local y con el teatro correspondiente a este período. Se abordarán en particular los temas del suicidio y de la figura femenina en clave de enigma, para luego encarar el Teatro del Grand Guignol y los miedos de la época.

Isidro Parodi y el camino humorístico de las vanguardias en el policial latinoamericano

Román Setton — 2025-12-22

El detective nominalmente paródico inventado por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares —cuyo nombre será retomado justo sesenta años después por la serie eminentemente paródica Tumberos— ha sido considerado
y analizado como un acontecimiento en extremo singular en el marco de la tradición del policial en Latinoamérica. Esta singularidad ha sido explicada a partir del refinamiento y la amplia cultura literaria de ambos escritores y como resultado del juego común en las charlas entre ambos. Se dejan de lado así los vínculos que estos relatos establecen con las tradiciones previas, de manera general con la cultura de masas y de modo particular con las vanguardias latinoamericanas. Estas vanguardias ya habían desarrollado con anterioridad un vínculo estrecho entre narración detectivesca, humor y parodia, e incluso una cantidad importante de policiales previos (de fines del siglo XIX y comienzos del XX)— ya presentaban una confección basada en términos eminentes en elementos humorísticos y paródicos. Esto se puede ver en las diversas tradiciones de Latinoamerica, tanto en Brasil (O Mistério o «Se eu fosse Sherlock Holmes») como en Chile (en diversos relatos del detective Román Calvo), Cuba
(Fantoches), México (Vida y milagros de Pancho Reyes, detective mexicano) y especialmente en Argentina (cf. «Don José de la Pamplina», «El botón del calzoncillo», «El detective magnífico», «Las deducciones del detective Gamboa», entre otros). Dentro de este marco, indagamos los relatos de Seis problemas para don Isidro Parodi en diálogo con las tradiciones vanguardistas y humorísticas precedentes vinculadas con la literatura detectivesca.

La literatura policial chilena: breve historia en su marco cultural

Marcelo E. González Zúñiga — 2025-12-22

El siguiente texto resume brevemente la historia del género negro en Chile, desde sus orígenes hasta el primer cuarto del siglo XXI, poniendo en perspectiva su desarrollo en relación con las influencias culturales de los modelos literarios creados en Europa y Estados Unidos.

Melancolía y (des)esperanza: La ciudad residual Heredia

Luis Valenzuela Prado — 2025-12-22

Los ejes centrales de la obra de Ramón Díaz Eterovic pueden sintetizarse en tres dimensiones. En primer lugar, su narrativa lee y exhibe la memoria de la ciudad, con sus vicisitudes humanas, oscuras y sensibles a la vez. En segundo término, despliega un modo visual de articular la letra y el vínculo de Heredia con la literatura y la escritura. En tercer lugar, construye una novela social de nuestra época: una crónica que abarca casi cuarenta años de historia reciente. Estos ejes permiten trazar líneas que orientan el conjunto de su obra. La primera de ellas atraviesa la memoria y la dictadura como territorios simbólicos persistentes. Este artículo propone un entramado crítico y teórico que articula dichos ejes y líneas, sosteniendo la hipótesis de que la saga de Heredia configura una crítica social y política paradojal, fundada en la tensión entre la esperanza y la desesperanza. Dicha crítica se proyecta en su protagonista, quien —desde una mirada irónica, melancólica y pesimista— construye una memoria
residual de la ciudad mediante un modo visual de narrar la experiencia urbana. El análisis persigue dos objetivos: identificar los rasgos irónicos y melancólicos que sostienen una crítica paradojal de la esperanza, y examinar los trazos espaciales del recorrido citadino como expresión de una novela negra de carácter social.

"Ciudad de cristal", de Paul Auster, y su caracterización como novela negra posmoderna

Joaquín Eraña — 2025-12-22

En el presente artículo analizamos la novela Ciudad de cristal, de Paul Auster, caracterizándola como una novela policial posmoderna, tomando en cuenta los planteamientos teóricos de autores como Daniel Link, Bertold Brecht, Raymond Chandler y Michel Foucault, entre otros. A su vez, observamos cómo la novela negra evoluciona y se subvierten los esquemas tradicionales; esto se debe a los cambios sociales que se dan en la posmodernidad. Esta
época se rige por la corrupción, la violencia, la fragmentariedad, y también desaparece la idea de que existe una única verdad. Estos aspectos se ven reflejados en Ciudad de cristal y en sus principales elementos: el detective, el crimen, la víctima, la verdad y la resolución del caso. A su vez, estudiamos la clara intertextualidad entre Paul Auster y Miguel de Cervantes a través del juego de espejos, propio de una estética neobarroca que se encuentra a lo largo de toda la novela en tópicos como la identidad, la verdad, la ficción y la realidad.

El detective como espectador y el narcotráfico como espectáculo obsceno: análisis de "Policía de Ciudad Juárez", de Miguel Ángel Chávez Díaz de León

Felipe Oliver — 2025-12-22

La novela Policía de Ciudad Juárez (2012), de Miguel Ángel Chávez Díaz de León, ofrece un retrato fiel sobre la crisis de seguridad vivida en la ciudad fronteriza en el contexto de la guerra contra el narcotráfico en México. En paralelo, la obra se aleja del prototipo del héroe detectivesco al renunciar a su función consustancial de combatir al crimen. Lejos de resolver enigmas o confrontar a delincuentes, el protagonista de la novela es esencialmente
un espectador de la violencia del narcotráfico. Y utilizo la palabra espectador con plena conciencia; el narcotráfico transforma la masacre en un espectáculo pornográfico. Por consiguiente, la violencia se convierte en una puesta en escena que exige la mirada del protagonista. A través de una prosa capaz de combinar por igual el horror ante la violencia, el humor y el erotismo, la novela ofrece una mirada certera sobre los efectos de la guerra contra el narcotráfico, al mismo tiempo que reformula la figura del actante detectivesco.

Reconfiguraciones del género negro: el true crime y las nuevas expresiones de la violencia en dos obras artísticas latinoamericanas contemporáneas

Silvia Beatriz Fernández — 2025-12-22

En este artículo se exploran las nuevas formas narrativas del género negro en la literatura y fotografía contemporáneas. Tal género, antes conocido como la novela de crimen, ha tenido un desarrollo notorio y acelerado a tenor de los cambios sociales de las últimas décadas. De esta manera, la propuesta es prescindir de la idea del crimen como caso aislado, para entenderlo como un elemento más que brota de la misma dimensión social y que, por lo tanto, apela a una reflexión ética afianzada en el respeto y la responsabilidad. Para lo ante
rior, se analiza la novela El invencible verano de Liliana (2021), escrita por la mexicana Cristina Rivera Garza, y el fotolibro El jardín de mi padre (2020), del artista colombiano Luis Carlos Tovar. En estos trabajos se advierte un giro
en la interpretación del crimen en Latinoamérica, que linda con la presencia de violencias arraigadas en la estructura política y que son descritas por los familiares de las víctimas. A partir de la filosofía, la literatura social y los estudios visuales, se busca evidenciar el papel que juega el testimonio o la crónica en las construcciones artísticas de la crueldad y el terror. Lo anterior, con la finalidad de visibilizar las aportaciones estéticas y éticas del true crime pertinentes al ámbito del arte latinoamericano y de las diversas manifestaciones culturales.

Noir en estado de excepción: Mediterráneo y México frente a la violencia transnacional (2000-2025)

Victor Martinez — 2025-12-22

Este artículo propone una lectura comparada de la narrativa criminal producida en el Mediterráneo y en México entre 2000 y 2025, enmarcada en la categoría de noir como escritura del estado de excepción. Se analizan las
transformaciones del género negro a partir de la hibridación de registros literarios, periodísticos y testimoniales, que permiten documentar la violencia estructural, la corrupción institucional y la indistinción entre legalidad e ilegalidad. En el Mediterráneo, autores como Jean-Claude Izzo, Andrea Camilleri y Petros Márkaris convierten la frontera marítima y la crisis migratoria en escenarios narrativos que denuncian la corrupción sistémica y la necropolítica europea. En México, la evolución del neopolicial hacia el narconoir —con Paco Ignacio Taibo II, Élmer Mendoza, Sergio González Rodríguez y Cristina Rivera Garza— revela un espacio donde la violencia del narcotráfico y los feminicidios se integran como formas de gobierno. El artículo muestra que, en ambos contextos, el noir funciona como archivo político del presente extremo, inscribiendo en la trama narrativa las lógicas de excepción y la normalización de la muerte. La literatura criminal contemporánea aparece así como un dispositivo crítico que articula memoria, denuncia y análisis político en un marco transnacional.

Venecia de best seller: construcción de la imagen urbana en el thriller de Sáenz de Urturi

Rocío Peñalta Catalán — 2025-12-22

El ángel de la ciudad, de Eva García Sáenz de Urturi, perteneciente a la saga Kraken, fue publicado en 2023 por la Editorial Planeta y, enseguida, se posicionó en los primeros puestos de las listas de libros más vendidos. En esta novela, a diferencia de las anteriores entregas de la serie, la autora alavesa sitúa la acción en la ciudad de Venecia, uno de los escenarios predilectos de la literatura, el arte y el cine de todos los tiempos. El objetivo de este trabajo
consiste en analizar las estrategias propias del best seller empleadas por la autora tanto para captar el interés de los lectores como para construir el fascinante decorado por el que se mueven sus personajes.

Revista ​[sic]